《家I》的开始是一连串叮叮泠泠风铃似的分解和弦，四个小节下行的钟声，一派教堂钟声响起，夕阳将暮西山，倦鸟欲还巢的意象。人在外，这日落望乡又怎会不叹息？"321"钟声的前三拍大二度下行，气呼出来配合的是远望的目光，虽惆怅，却也还平顺；然而浮云游子天涯，有家归不得，后面第四拍的气终究撑不住这沉甸，不得不往下空落四度，目光也低落到了地上。

　　第二遍人声的前部分，钟声仍然，低音鼓在次强拍上加进重击，远方的呼唤和现实的远离对比渐分明；人声仍以罗大佑的声音为主，男和声垫进胸声哼鸣，很控制，随即慢慢扩大为半开口音、开口音，位置渐高，情绪渐激昂。终于到最后，两个声部的人声开始交织，歌词是感慨和写实对照，和声中既有纯一度、纯四度、小三度这样的协和圆润，也有大二度的矛盾不安，回忆的甜蜜与思乡的苦涩艰难地并行。"我的家庭真可爱，整洁美满又安康"，然而为了梦想，无数的我后来终于都逃也似地离开，现在的你，只能是眼泪归去的方向。

　　多年之前，满怀重重的心事走出家门的少年，而今红颜弹指老，便不由得开始问：何处能安抚这疲惫的心灵浪迹在天涯？

　　这又是另外一个意义上的家――《家II》。

　　关?quot;家"的话题，常是游子的谈资。

　　我从小玩到大的一拨朋友，大多都是客家人，我们共同的家乡都只是说客家话的爷爷们浪迹的最后一个驿站。当地人大抵是把我们当外地人的，尽管我们这些生于斯长于斯的小孩死皮赖脸地自认，然而圈子就是圈子，不由得你的一厢情愿。这些青梅竹马的深情便是在分帮分派的"斗争"中相濡以沫的，开始的时候都不知底细，玩久了才明白过来，那交好的底色居然都是一样的。十几二十年的感情，彼此都成为对方"家乡"这个意念中不可割离的一部分。

　　长大了，东西南北各自天涯。唯一可以聚首的只能是春节。大队伍跟以前一样浩浩荡荡杀去玩，路上照旧是大声唱歌?quot;天色已渐沉，落日如暮灯，深深深"，我们年少轻狂时流行的一首很好听的歌。目的地是一个师姐开的酒吧，名叫"日暮乡关"，那里是校友聚会的场所。每一个晚上，每一张桌子，都有可能碰上原来隔壁教室的熟面孔。打个招呼，回家了？成家了没有？十句问候有三句能和"家"搭上边。

　　是的，回家了。

　　行囊里不再是读书时的空空如也，对于家，工作了的人有义务有责任。你不再是一个小孩，而是大人。很简便的一个证明，你已经开始为家里过年的钱财物资操点心，还要给老人小孩派利是。

　　一拨人当中，流浪在外的都形单影只，成家的鸳鸯只有留守家乡的一对。十几年的感情，终于让另一个人出门的背影有个回到了家的心情，正果修得很是不容易。有人笑说，看见你们，就相信爱情还是有希望。他们笑笑，给小欢打个电话吧。小欢工程吃紧，今年回不来，大家都抢着电话表衷情。

　　终于电话到我手上――想家吗小欢？

　　--其实元旦我回去过。在工地拼了命的想家，回到家后，却找不到家的感觉。

　　――……一桌人都默然。

　　那一刻，真希望酒吧变K场，可以找到罗大佑来唱。

原作者： 安雅
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